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【百代标程】清洁如霜立高步 心月孤圆吞万象 —— 恽寿平《花卉册》赏析

发?#38469;?#38388;:2019-05-27 12:05:49 新闻

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4042

恽寿平(1633-1690)?花卉册

册页(八开)?设色纸本

YUN SHOUPING?landscape by sketch

Album; ink and color on paper

26×34 cm.×8?10 2/8×13 3/8 in.×8?约0.8平尺(每幅)

估价待询

竞投本件拍品,请与本公司有关业务人员联系,提前办理特殊竞投号牌。

说明:

1.此恽寿平《花卉册》为上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》取印作品。《中国书画家印鉴款识·恽寿平》印鉴中第19印“正叔?#34180;?#31532;38印“园客?#34180;?#31532;42印“寿平之印?#34180;?#31532;68印“问花阜?#34180;?#31532;73印“南田?#34180;?#31532;101印“南田小隐?#34180;?#31532;107印“恽·寿平?#34180;?#31532;110印“北墅?#34180;?#31532;115印“寿平?#34180;?#31532;138印“菊涧?#34180;?#31532;149号“将移我情?#26412;?#21462;自本作。

2.本作品经高士奇、陈淮、伍元蕙、潘仕成、杨庆麟、邵松年、庞莱臣、王南屏先后递藏。杨庆麟、?#19994;亂吞?#31614;。

3.“高士奇?#38469;?#35760;?#34180;ⅰ?#39640;士奇?#34180;ⅰ?#31481;窗”为高士奇鉴藏印。

4.“商丘陈氏?#38469;欏薄ⅰ?#33647;州?#34180;ⅰ?#38472;淮印?#34180;ⅰ?#26790;禅室?#34180;ⅰ?#26790;禅室鉴”为陈淮鉴藏印,陈淮(?-1810),为陈维崧四弟陈宗石之孙,因宗石入赘侯朝宗家为婿,遂家于商丘。王文治《快雨堂题跋》记:陈淮,字望之,号药洲,商丘人。乾隆十八年(1753)拔?#20445;?#32047;官江西巡抚。包?#33713;肌?#33402;舟双楫》评曰:淮,行书逸品?#38534;?#34945;枚乾隆五十?#25293;輳?794)六月朔为《迦陵先生填词图题词》作序云:“《填词图》者,前辈其年先生遗像,其孙药洲中丞所摹刻也?#20445;?#36838;陵先生”即陈维崧。

5.“伍氏澄观阁收藏书画?#34180;ⅰ?#20237;元蕙俪荃甫评书读画之印?#34180;ⅰ?#21335;海伍氏南叟斋秘笈印?#34180;ⅰ百?#33603;审定?#34180;ⅰ?#36802;庵秘玩伍氏俪荃平生真赏?#34180;ⅰ?#20237;氏迂盦主人?#34180;ⅰ?#20237;元蕙俪荃氏?#34180;ⅰ百?#33603;审定?#34180;ⅰ?#20237;氏澄观阁书画之印”为伍元蕙藏印。伍元蕙为道?#24245;?#21688;丰年间著名鉴藏家,南海人。字良?#20445;?#21495;俪荃,又号江庵主人,别署南雪道人。以海外贸易成巨富。道光年间钦赐举人,拜刑部郎中。笃好金石、书、画,精于鉴别,蓄藏硕富,如唐摹王羲之《雨快帖》、陆机《平复帖》等?#21462;?/span>

6.杨庆麟题签于光绪三年(1877)五月,言明此时购自海珊仙馆。海?#28023;?#23665;)仙馆为潘仕成所建岭?#31995;?#19968;名园。潘仕成(1785-1863),字子韶,广东番禺人。以捐输钦赐举人,官兵部郎中,两广盐运使。以盐业致富。其于广州城西洋塘筑海山仙馆,有水木清华之胜,有楹联曰“海上神山,仙?#21496;?#39302;?#34180;?#28504;仕成富而好古,广泛收集古玩珍异、历代书画、碑帖和书籍藏在海山仙馆内,常招呼文人墨客雅集园林。嘉道年间,潘仕成与吴荣光、潘正炜、温汝遂、谢兰生、叶梦龙、叶应阳、伍元蕙等均为其时广东之重要鉴藏家,尽管其收藏在其身后多有流散、转手,但其藏?#20998;?#35201;在广东地区流转,因此,此册应为伍元蕙转与潘仕成。

7.“杨庆麟印?#34180;ⅰ?#25391;甫所藏”为杨庆麟印鉴。杨庆麟(?-1873在世),字振甫,江苏吴江人,杨龙石之子,道光三十年(1850)翰林,官广东布政使。能治印,克承家学。杨庆麟精鉴赏,富收藏,邵松年所著《古?#36882;?#24405;》所收主要为其?#22278;?#19982;其外?#25628;?#24198;麟所藏书画。另,安思远所藏《宋拓王羲之<十七帖>》,亦为杨庆麟旧藏。

8.?#36299;?#24245;珍秘?#34180;ⅰ?#20848;雪斋平生真赏?#34180;ⅰ?#23457;定真迹”为邵松年藏印。邵松年(1848-1924),字伯英,号息盦。室名澄兰堂、兰雪斋、古鲸琴馆。江苏常熟人。父邵亨豫,道光三十年(1850)进士、翰林,历任国子监祭酒、陕西巡抚、湖南巡抚,吏、户、礼部侍郎。邵松年于同治?#25293;?1870)中举人,授?#25991;?#38401;中书。光绪?#25293;?1883)获殿?#36828;?#30002;第五名进士,入翰林?#28023;?#25955;馆授编修,任会试同考官。光绪十七年(1891)任河南学政。邵松年收藏既富且精,珍品如《神龙本兰亭序》王翚?#35835;?#23433;山色图》、文征明《溪山积雪图》等?#21462;?/span>

9.?#25300;?#20852;庞氏珍藏?#34180;ⅰ?#33713;臣心赏?#34180;ⅰ?#34394;斋至精之品?#34180;ⅰ?#24222;莱臣珍赏印?#34180;ⅰ?#34394;斋鉴藏?#34180;ⅰ?#24222;莱臣珍赏印?#34180;ⅰ?#34394;斋审定?#34180;ⅰ?#34394;斋至精之品?#34180;ⅰ?#34394;斋珍赏?#34180;ⅰ?#26377;余闲室宝藏”为庞莱臣鉴藏印。

10.此作由庞莱臣转让玉斋主人王南屏。

著录:

1.邵松年《古?#36882;?#24405;》,第九卷,第21-24页,光绪癸卯(1903)澄?#38469;?#24433;印本。

2.徐邦达着《改订历代流传绘画编年表》,第192页,人民美术出版社,1994年出版。

3.《中国名画家全集·恽寿平》,第260页,河北教育出版社,2006年出版。

4.《恽寿平全集》卷四,第212页,天津人民美术出版社,2016年出版。

出版:

1.《玉斋珍藏明清书画精选》,164-168页,耶鲁大学画廊,1994年出版。

2.《嘉德二十周年精品录》(《古代书画卷2》),第526-527页,?#20351;?#20986;版社,2014年出版。

3.《王南屏藏中国古代绘画》,第452-459页,天津人民美术出版社,2015年出版。


清洁如霜立高步?心月孤圆吞万象

—— 恽寿平《花卉册》赏析


《石渠宝笈三编》的编修胡敬在其著作《国朝院画录》评恽寿平:“国朝花卉,当以恽寿平为第一,淡冶秀逸,仙骨珊?#28023;?#22914;藐姑不食人间烟火。其次邹一桂,推能品于寿平,?#23460;?#28145;有悟入处。”这应该代表了清代宫廷官方的?#26082;?#35780;价。后有吴德旋于《初月楼闻见楼》言:“南田写生,遂为天下第一手?#20445;?#38470;以湉《冷庐杂识》亦记:?#25300;?#36827;恽南田(格),画花卉为本朝第一,而诗、字亦佳,时称‘三绝’?#34180;?#20197;恽寿平于康熙庚申(1680)夏历十月至十一月间所作《花卉册》为证,众评?#22278;?#20026;虚妄。本册八开,分别绘白牡丹、红杏花、蝴蝶花、?#38480;薄?#38593;来红与野菊、双色菊花、竹石、天?#32654;?#26757;。作为本册较早的鉴藏者,高士奇由衷赞叹,喜爱之情跃然纸上,其于恽寿平绘完此册23年后,在其后纸题跋曰:“画花卉者易于板滞,恽正叔(寿平)深得宋人写生之?#36857;?#19979;?#20070;?#26377;异趣,此册尤其生平得意作也。每于读书困倦?#20445;?#20506;隐?#33402;构郟?#22914;步疏篱野径一回?#20445;?#35780;议兼顾,且有生活实感,如与友对谈,言语出自肺腑。恽寿平此册画法高超绝妙,细品读本册每开自题诗句,亦能照见其心性品格,学养志向。

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徐邦达 改订历代流传绘画编年表 著录页影

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邵松年 古?#36882;?#24405; 著录页影


缑山之鹤 华顶之云

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第一开“临文徵仲白牡丹?#34180;?#39064;为“瑶台婵娟?#20445;窗子?#27004;台上美人;又题“空潭写?#28023;?#21476;镜照神?#26412;洌?#24341;自司空图《二十四品·洗炼》,言清澈无尘之潭水映现春光,古镜照出人之精神。“缑山之鹤,华顶之云”引自《二十四诗品·飘逸》,即说如缑山鹤、华顶云之洒?#36873;?#27492;图恽寿平题赞文征明所绘白牡丹之丰姿绰约,如瑶台美女,冰清玉洁,落落大方之态,更像是自况,写内心之向往。牡丹花头多以干墨勾皴,复以重墨点蕊,茎叶也用淡墨,从而整体凸显出洁净、典雅,几片用淡墨扫出的叶子,双勾留白透出的?#24863;?#28487;洒和自信,?#23588;?#19981;?#21462;?br/>

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第二开写杏花。恽寿平画桃花常有,画杏花则较为罕见。?#22278;絳且?#32534;著《恽寿平全集》四册为例,鲜见有画杏花作品。《恽寿平年表?#20998;?#26377;记:“是月(1680年夏历九月),又下榻于红鹅馆,得见主人所藏唐寅《折枝红?#21360;罰?#29978;为叹赏,因临一幅?#34180;?#27492;或为恽寿平画杏花之始。此页杏花用色颇见恽寿平手段之高明,其色?#26102;?#21270;丰富?#20063;?#27425;过度自然和?#24120;?#33457;开俯仰向背、左右顾盼,姿态各异。干笔淡墨勾皴枝干,收笔处见精神。题为“?#23631;?#22914;旧本?#20445;?#21776;寅有诗多首描写杏花,如“新霞蒸树晚光浓,岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短,天涯人远意匆匆?#20445;弧?#25265;枕无端梦踏?#28023;?#35273;来疑假又疑真。分明红杏花?#39029;觶?#22681;上人?#32496;?#19978;人?#20445;?#20511;花伤感,诉说离情别绪,呼之欲出。又题“郑谷诗‘小?#39029;?#21368;后,双燕恰来时’,不言杏花而杏花风景宛然在目,此诗之所以贵真而用意在字句之外也,画意亦然?#20445;?#19981;知恽寿平题此是?#35098;?#29992;意在画外。

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第三开画蝴蝶花。花开两朵,绽放者如?#31995;?#23637;翅,且揖让?#26757;ǎ?#21021;开者如?#31995;?#25910;翅,花瓣瓣尖攒聚有度,前后掩映。蝴蝶花宽大的叶?#21360;?#32454;挺之茎秆,如拈花佛手般舞动,令人心生敬仰。“疑?#35831;?#29579;双蛱蝶?#20445;?#24701;寿平此处用典,即言唐高宗将滕王李元婴贬往隆州后,李元婴于此建滕王亭,每日坐亭游戏丹青。当地蝴蝶众多,日日绕亭翩然飞舞,李元婴苦练画蝶之法,终成为滕派蝶画?#35851;?#31062;。或者,此处以滕王双蛱蝶故事类比南田翁自身经历。

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第四开画?#38480;?#25240;枝二种。此页画两色?#38480;?#21270;碎为整,后以重色提点位置关系,平?#23633;?#22855;,有“于无声处听惊雷”之效果。?#35789;?#32454;小的花苞,都会仔细勾画,而相得益彰的大叶子,宽博、舒?#28023;?#22914;清风徐来,使人安静。题为“薇垣佳色?#20445;?#34183;垣?#20445;?#21776;代开元元年改称中书省为紫微省,简称微垣。元代称行中书省为薇垣,明沿称为?#31508;?#25110;薇垣,清初也称布政司曰薇垣或薇署。故明清时常以薇垣称相当于中书省的中枢机构或布政司。恽寿平应未有归清廷之思,此处“薇垣”或有兼指?#38480;?#33457;和思恋故国之想。

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第五开画雁来红与野菊。此页精彩处在雁来红叶子的画法和用色。恽寿平在此书写雁来红繁复长势之清晰,层次前后之?#26082;罰?#20197;淡色凸显更淡之色,可谓神奇。题诗“天公不许容?#32509;希?#33395;影偏能斗晓霜?#20445;?#19981;平磊落之气尽显。

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第六开画菊花。恽寿平画菊花是其典型的艺术特色之一。本作题诗中“玉峰山?#38534;薄ⅰ?#29577;峰东海园池?#31508;?#25351;昆山徐乾学之园林,“玉峰雅集”即言徐乾学。恽寿平与毗陵唐氏一家唐宇昭父?#26377;?#24351;、王翚等皆为玉峰雅集之常客。“金马门”为汉代宫门名,《史记·滑稽列传》:“金马门者,宦(者)署门也。门傍有铜马,故谓之曰‘金马门’?#20445;?#27721;代征召来的人,被认为?#25293;?#20248;异的,令待招金马门。“金马?#25293;?#33457;,玉山峰下客”对仗,?#32422;?#21450;人,有夸赞意。“赐酒色偏宜,握兰香不?#23567;保?#36275;见恽寿平对菊之偏爱,亦如陶渊明,有隐逸之?#23613;?/p>

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第七开写竹石。题“青凤梳翎。庚申长至,恽寿平摹?#24179;?#20803;。?#20445;?#27492;作写风竹,?#35098;?#39128;洒,与凤凰梳理羽毛之状,颇为相似。《瓯香馆集》亦载恽寿平做《九龙山人青凤梳翎图》诗,即“风霜压百草,雷雨起双竿。美人秋未老,相赠翠琅玕?#20445;?#21487;知是图取意写竹,可取两家之法,?#31508;?#33016;臆,“截取伶伦双玉管,云边齐作凤皇鸣?#20445;?#24701;寿平豪迈之情喷薄而出。

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第八开画天?#32654;?#26757;。题为“凌寒二?#36873;薄9使?#21338;物院藏恽寿平1687年所作《花卉册》,所画天?#32654;?#26757;,题为“寒檐二友图?#20445;?#35328;“枝枝?#38469;?#23681;寒心?#20445;?#21487;知其意。此页天竺之珊瑚珠流光溢彩之热烈与腊梅花之嫩黄新蕊之冷艳形成?#21592;齲?#38597;艳绝俗。又题“晚香?#26469;?#34966;,浓艳含珠胎。不知青帝力,雪谷破寒开?#20445;?#20284;有壮志能酬之?#23567;?/p>


一生襟抱 为花写魂


《花卉册》作于1680年。作于同一年的恽寿平画作有上海博物馆所藏《双凤图?#39134;?#39029;、《菊花图?#39134;?#39029;,吉林省博物院藏《菊花图?#39134;?#39029;,台北?#20351;?#21338;物院藏《艳雪微歌?#39134;?#39029;,其画法、款识、钤印等等与本作有较强的一致性,可?#26102;?#36739;。有专家学者认为:“恽寿平没骨花的根本特点在于能以元人幽淡、逸宕、秀雅之?#19990;?#20316;宋院体工整、典丽之画,?#20113;?#20856;型文人画家的素养、气质和审美理想融合、变革了院体花鸟画?#26408;?#35880;、刻板、纤?#29642;凸?#20110;绮艳华?#19994;?#29305;点?#20445;?#32780;更为深层的意义在于,“其实,只要稍一深入品味,就会感觉到,恽寿平的花卉画,其色?#35797;?#21619;是清丽冷艳,整个情调是在秀丽、明艳、洁净和淡雅之中蕴含着一种凄?#36141;?#21696;伤。”

1678年,恽寿平的父亲恽日初病逝。恽寿平10岁就随其父辗转于浙江、福建、广东,随义军对抗清军,?#28504;?#19968;生,散而复聚,对于父亲的去世,其内心?#35851;词?#38590;以言喻的,随之而来的另外一个令人悲痛?#21335;?#24687;是,恽寿平一直挂念但未能参加好?#30416;?#37455;在1677年的起义于1679年失败,吴鉏呕血而死。毋庸置疑,这对于?#26377;?#23601;视反清复明为大业的恽寿平来说,这个打击是巨大而沈重?#25721;?#24701;寿平一?#27604;?#28903;于内心的反清之火在此时或应熄灭殆尽。1680年夏历六月,卧于病榻的王时敏平生第?#28142;我?#26159;唯一?#28142;?#35265;到了他的忘年之交——恽寿平,这两位相差四十余岁,平日往来书信不断,亦师亦友的知交,此前从未碰面。为偿夙?#31119;?#24701;寿平与王翚相约同赴太仓拜谒王时敏,怎料王时敏已是病危?#33267;簟?#27492;时?#21496;埃?#20004;人?#21335;?#35265;自是感慨万千、衷肠互诉,一见如故,?#25925;?#35776;别。数日后,王时敏驾鹤西去,恽寿平悲?#20174;?#32477;,此种伤感的情绪一直?#26377;?#21040;八月中秋,恽寿平作《恽南田哭王奉常》诗二十四首?#21592;?#32426;念,有句曰:“只眼乾坤遗老尽,从今东海竟无人?#34180;?/p>

在连续的两年之内,至爱之亲的离世、家国理想的破灭、忘年知己?#21335;扇ィ既?#33402;术家的心绪很难平复,反映在这套册页之内,凄美、冷艳的画面与描写归隐避世的诗句融合,情绪?#35851;?#35266;和失落,很可能?#38054;?#22871;册页画了两月有余的一个原因。

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宝册流转 不朽传奇

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此册流传有绪,其间藏家转递,又有多少传奇故事,令人?#20449;濉?#27492;册先由高士奇鉴藏,因其位高权重,故得世间名迹佳作甚多,此册恽寿平作于1680年,二十三年后(1703),高士其即得此册,叹赏有加,?#24266;?#39064;跋。后转至乾嘉时期藏?#39029;?#28142;,道咸时伍元蕙、潘仕成、杨庆麟、邵松年,后归民国大藏家庞莱臣、王南屏。依此看来,收藏此件册页者皆为艺术史鉴藏名家。高江村以胆大且精鉴赏驰名,恽寿平好友王翚居京城之?#20445;?#19982;其多有交往,?#21494;?#20154;与徐乾学极为友好,资料表明,高士奇又与徐乾学被御史许三礼弹劾二者为“乘修史为名,出入禁廷,与高士奇相为表里?#34180;?#25110;?#26786;?#27979;,高士奇对恽寿平应有所知,但可能由于恽寿平的复国归隐理想使然,二人于典籍之中,未有留下交往纪录,然而这丝毫没有?#36299;?#39640;士奇对此册?#21335;?#29233;。因高士奇《江村销夏录?#20998;?#24405;名迹至“明四家”止,所以此册未能收录。以高江村?#35851;?#22825;下法书名画之具眼,仍能对此作《花卉册》如此推崇,亦足证恽寿平“当朝第一”之美誉。

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此册后归陈?#27492;?#26377;。陈淮(?-1810),为陈维崧四弟陈宗石之孙,因宗石入赘侯朝宗家为婿,遂家于商丘。王文治《快雨堂题跋》记:陈淮,字望之,号药洲,商丘人。乾隆十八年(1753)拔?#20445;?#32047;官江西巡抚。包?#33713;肌?#33402;舟双楫》评曰:淮,行书逸品?#38534;?#34945;枚乾隆五十?#25293;輳?794)六月朔为《迦陵先生填词图题词》作序云:“《填词图》者,前辈其年先生遗像,其孙药洲中丞所摹刻也?#20445;?#36838;陵先生”即陈维崧。陈淮之后,归伍元蕙。伍元蕙为道?#24245;?#21688;丰年间著名鉴藏家,南海人。字良?#20445;?#21495;俪荃,又号江庵主人,别署南雪道人。以海外贸易成巨富。道光年间钦赐举人,拜刑部郎中。笃好金石、书、画,精于鉴别,蓄藏硕富,如唐摹王羲之《雨快帖》、陆机《平复帖》等?#21462;?/p>

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伍元蕙之后,此册归潘仕成。杨庆麟题签于光绪三年(1877)五月,言明此时购自海珊仙馆。海?#28023;?#23665;)仙馆为潘仕成所建岭?#31995;?#19968;名园。潘仕成(1785-1863)字子韶,广东番禺人。以捐输钦赐举人,官兵部郎中,两广盐运使。以盐业致富。其于广州城西洋塘筑海山仙馆,有水木清华之胜,有楹联日“海上神山,仙?#21496;?#39302;?#34180;?/span>潘仕成富而好古,广泛收集古玩珍、历代书画、碑帖和书籍藏在海山仙馆内,常招呼文人墨客雅集园林、以书法名于世的何绍基便是海山仙馆的常客。嘉道年间,潘仕成与吴荣光、潘正炜、温汝遂、谢兰生、叶梦龙、叶应阳、伍元蕙等均其时广东之重要鉴藏家。尽管他们的收藏在身后多有流散、转手,但其藏?#20998;?#35201;在广东地区流转,因此,此册应为伍元蕙转与潘仕成。杨庆麟(?-1873在世),字振甫,江苏吴江人,杨龙石之子,道光三十年(1850)翰林,官广东布政使。能治印,克承家学。杨庆麟精鉴赏,富收藏,邵松年所著《古?#36882;?#24405;》藏品,主要收录其?#22278;?#19982;其外?#25628;?#24198;麟所藏书画。安思远所藏《宋拓王羲之<十七帖>》,即为杨庆麟旧藏。杨庆麟于光绪丁丑(1877)题跋:“南田翁画自是身有仙骨,便与徐熙、黄筌辈并世而生,亦当方驾并驱,共有千古耳。真迹流传世已艰得,如此册之神妙,?#20154;标懟D庵?#20070;法殆是右军之初写黄庭也。江村题跋谓倚隐?#33402;构郟?#22914;步疏篱野径一回。明窗静玩,仿佛得之?#20445;?#36275;见其对恽寿平此作之崇拜,对高士奇所言之认同。

邵松年(1848-1924),字伯英,号息?#23567;?#23460;名澄兰堂、兰雪斋、古鲸琴馆。江苏常熟人。邵松年于同治?#25293;?1870)中举人,授?#25991;?#38401;中书。光绪?#25293;?1883)获殿?#36828;?#30002;第五名进士,入翰林?#28023;?#25955;馆授编修,光绪十七年(1891)任河南学政。邵松年收藏既富且精,珍品如《神龙本兰亭序》王翚?#35835;?#23433;山色图》、文征明《溪山积雪图》等?#21462;?#38656;要说明的是,此册著录于邵松年《古?#36882;?#24405;》一书,邵松年对此册每开均著录详实,可见其喜爱程度之深。

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此后,此册?#27067;?#20195;海上著名藏家庞莱臣(虚斋)。早在1915年,郑孝胥先生?#25237;?#24222;莱臣赞誉说,“虚斋主人收藏甲于东南?#34180;?#29579;季迁先生曾言:“上海有一位收藏家庞莱臣,是全世界最大的中国书画收藏家,拥有书画名迹数千件?#34180;?#19981;仅如此,虚斋收藏既富且精,上迄唐宋,下止于清初画?#24120;?#21518;者中?#20843;?#29579;吴恽”画作是庞莱臣最为令人称道之类别,因虚斋之书画收藏,多由?#28828;?#21375;、李醉石(徐邦达业师)和张石园等人“掌眼?#20445;?#19977;人皆精鉴?#20843;?#29579;吴恽?#20445;?#25925;虚斋藏?#20998;小八?#29579;吴恽”作品最精、最多,可谓“会当凌绝顶,一览众山小?#34180;?#24222;莱臣的绘画作品也临摹?#20843;?#29579;吴恽”一路,?#35782;?#20854;对恽寿平的绘画鉴别应该是极有心得?#25721;?#22914;今,庞莱臣所蓄恽寿平画作大多归于国内外博物?#28023;?#39302;),其中以上海博物馆、北京?#20351;?#21338;物院、南京博物院收藏为?。此册不仅每开都钤盖如“虚斋审定?#34180;ⅰ?#24222;莱臣珍赏印?#34180;ⅰ拔?#20852;庞氏珍藏?#34180;ⅰ?#33713;臣心赏”等庞莱臣藏印,更为引人注目的是“虚斋至精之品”印章的使用是难得一见的,在上述各大博物?#28023;?#39302;)中,亦仅有数件为庞莱臣定为“至精之品?#20445;?#38052;盖此枚印?#38534;?#20174;而?#37096;?#30475;出庞莱臣对此件恽寿平《花卉册》的珍?#21360;?#30001;于庞莱臣《虚斋名画录》出版于1909年,《虚斋名画续录》刊行于1925年,如?#19994;?#24413;为此册题签:“恽南田花卉八帧。高江村旧藏,今归虚斋。甲戌年春二月”所证,可知此册归庞莱臣于1934年,从而说明了此册未见于庞氏著录之原因。

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“虚斋至精之品”印章

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玉斋珍藏明清书画精选 书影


玉斋主人王南屏初以叶恭绰为师,二十岁便以重金购藏?#23376;訝省?#28487;湘奇观图卷》(今藏北京?#20351;?#21338;物?#28023;?#20854;豪迈胆识一时间传遍沪上书画界,“湖帆、葱玉(?#21943;瘢?#21644;庵(谭敬)、徐邦达、王季迁诸君俱先后挽人介绍求观。此为予识诸君之始?#34180;?#24403;时也成为沪上一?#25105;?#26519;佳话。大鉴藏家庞莱臣听闻后,也托叶恭绰作介求观此画。王南屏携《潇湘奇观图卷?#20998;?#24222;氏虚斋,惊叹王南屏之年轻有为,遂为忘年交。王南屏以师事之,其早年收藏古书画,先后购得叶恭?#38534;?#24222;莱臣旧藏数十件,而后,庞莱臣又转让给王南屏如唐寅《墨竹图?#20998;帷?#20167;英《竹院逢僧图?#20998;?#21644;?#27573;?#31481;书堂图?#20998;帷?#25991;嘉《虎丘图?#20998;帷?#36213;左《溪山无尽图》卷、王时敏《山水册》、恽寿平《山水花鸟图》十开等等,本册亦应属庞莱臣转让王南屏之?#23567;?949年,王南屏先生离开上海,移居香港;1985年,其在美国去世;1986年,王南屏夫人和子女,完成了他的遗?#31119;?#23558;北宋王安石书《楞严经旨要?#27867;汀?#29579;文公文集》(宋刻龙舒本)捐赠与上海博物馆,拳拳之心,可见一斑;1994年,王南屏先生的子女,在将部分王南屏旧藏的明清书画捐赠与耶鲁大学美术馆的同?#20445;?#36824;在耶鲁大学美术馆举办“玉斋珍藏明清书画展?#20445;?#24182;有班宗华教授主编《玉斋珍藏明清书画精选》一书出版(香港印刷),共收入一百二十二件明清书画作品,本件恽寿平《花卉册?#27867;?#28982;在目。

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各大博物?#28023;?#39302;)藏恽寿平画作抽样调查表(以上海博物馆、?#20351;?#21338;物院、南京博物院、苏州博物馆等为例)


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